Кадры эпохи оттепели. Как проходила первая выставка авангардной фотографии в Куйбышеве

Владимира Емеца можно назвать человеком Возрождения, он многого добился в совершенно разных сферах. В результате стал и технарем — преподавателем сопромата в строительном институте, и гуманитарием — членом Союза журналистов и фотохудожником высокого класса. О том, как советская официальная фотография превращалась в творческое искусство, он рассказал журналисту «Самарской газеты».

Физики и лирики

Студент Куйбышевского строительного института Володя Емец с детства любил литературу и грешил юношескими пылкими стишками. Поэтому, окончив школу молодого журналиста, устроился внештатным сотрудником в «Волжский комсомолец».

Шустрого паренька, ученика фоторепортера Михаила Клименкова, с удовольствием отправлял делать репортажи заместитель главного редактора газеты Эдуард Кондратов. Однажды он поручил Володе осветить необычное собрание в горкоме комсомола. Пояснил, что в преддверии Дня молодежи появилась идея создать в крупных промышленных центрах страны молодежные клубы. Обком ВЛКСМ перепоручил новое дело Николаю Фролову, первому секретарю городского комитета. И он собрал у себя представителей крупнейших вузов Куйбышева — авиационного, политехнического, строительного, педагогического, медицинского и ряда НИИ. Каждый должен был представить свое видение будущего молодежного объединения. Вот на таком судьбоносном собрании довелось присутствовать начинающему журналисту. Емец вспоминает: решили, что это будет как бы федерация клубов по интересам. Каждому вузу было что предложить.

— На собрании в здании, которое ныне занимает областной художественный музей, я увидел молодых, интересных людей — основателей клуба. Они мне сразу понравились. Некоторых я уже знал. Например, преподавателя строительного института Славу Климова, музыкантов из клуба Дзержинского — Леву Бекасова и Альберта Николаева. Каждый предлагал интересные вещи. В политехе были очень сильные студвесны и процветал СТЭМ. В КуАИ молодые музыканты пытались организовать джазовый коллектив. Выпускница пединститута Инна Касьянова предлагала организовать конкурс среди выпускников музыкальных школ, а учитель 88-й школы Исай Фишгойт обязался возглавить туристическую работу. Художник Вадим Сушко хотел заняться пропагандой современного искусства.

Впоследствии все эти инициативы воплотились в жизнь, составив основу будущих секций ГМК-62. Президентом клуба избрали молодого выпускника строительного института и будущего архитектора Вячеслава Климова, а его заместителем — инженера Артура Щербака. Емеца привлекли в секцию организаторов. В частности, он устраивал молодежные вечера. Владимир прекрасно помнит один из них в Доме учителя, на котором присутствовал Дмитрий Кабалевский. На этом вечере Исай Фишгойт предложил знаменитому композитору взять шефство над 88-й школой, директор которой решил соединить физиков и лириков — углубленно обучать детей математике и музыке.

Творчество на чердаке старого ТЮЗа

Но больше всего Емецу понравилась инициатива по созданию фотосекции. Ее выдвинули молодые преподаватели и выпускники авиационного, политехнического и строительного институтов, которые хорошо разбирались в технологиях съемки и обработки кадров: Владислав Денисов, Олег Скобелев, Виталий Морозов, Александр Болтянский, Александр Колокольников, Владимир Мельников и другие. Сейчас их фамилии известны не только в Самаре, но и в масштабах России. И, конечно, юный репортер с радостью примкнул к этому «кругу избранных». Он освоил многое из того, что давно умели его коллеги, участвовал в клубных выставках, которые проходили в художественном музее. Своего помещения у фотографов не было. Одно время ютились на чердаке старого ТЮЗа, на Самарской улице.

Обрести секциям крышу над головой помог тот же Эдуард Кондратов. Он подсказал ребятам, что редакция «Волжского комсомольца» освобождает свои кабинеты в здании, которое в 1964 году занял полиграфический техникум. Однако получить эти площади было непросто. Обратились к Кабалевскому. И по горячим следам известный композитор опубликовал в газете «Правда» письмо о том, как хорошо в Куйбышеве работают секции молодежного клуба и как обидно, что ребятам негде собраться вместе. После этого, конечно, вопрос решился положительно. На новом месте у членов ГМК появился даже актовый зал, который, впрочем, они делили с техникумом. Но там можно было наконец проводить выставки.

По мотивам зарубежных журналов

Постепенно состав фотосекции менялся. Вчерашние студенты становились специалистами и уходили на производство или в науку, создавали семьи. И в 1966 году Владимиру Емецу предложили возглавить объединение, уже получившее название фотоклуба, и ввели в правление ГМК-62.

— В правление входили лидеры всех тематических клубов, — рассказывает Емец. — Например, от джазменов был Лев Бекасов, от туристов — Исай Фишгойт, от дискуссионного клуба «Колокол» — Константин Титов.

Это был разгар оттепели. В страну стали проникать новые тенденции и веяния в искусстве. Изредка можно было достать зарубежную прессу. В 1960-е годы польские и чешские фотожурналы были ключевыми источниками визуальной культуры, сочетая художественную фотографию, репортаж и технические советы. Они отличались высоким качеством печати, смелыми композициями и влиянием европейского модернизма. Например, Revue Fotografie представляло не только чехословацкую, но и мировую фотографию. А Fotografia — польский журнал, публиковал материалы о фотохудожниках, технических новинках. Такие издания отражали влияние моды, джаза и абстрактного искусства на фотографический язык.

Владимир Емец подчеркивает также большое влияние на членов ГМК-62 их старшего товарища — главного режиссера Куйбышевского театра оперы и балета Георгия Геловани. Будущий постановщик опер в Большом театре и за рубежом, он очень серьезно увлекался фотографией. Общение с носителем высокой культуры стало большой школой для молодых энтузиастов.

«Весна нашей жизни»

Геловани говорил с ними о живописи, композиции и свете в фотографии. Рассказал, как деликатно снимать лицо и тело человека, чтобы они становились произведениями искусства. Стал идейным вдохновителем и одним из организаторов «Камерной выставки фотопортрета», прошедшей в конце 1966 года. Экспонаты на нее отбирались не только по качеству снимка, но и по заложенной в нем идее, выраженной самыми необычными средствами.

— Это сейчас легко обработать кадр на компьютере, — говорит Владимир Емец. — А тогда нужно было поколдовать над ним на стадии съемки, на стадии проявления и закрепления изображения. Нам нравилось проводить необычные эксперименты, отталкиваясь от мировых фотошедевров. Но это было нелегко.

Ребятам, насмотревшимся на зарубежные журналы, захотелось самим сделать что-нибудь этакое, эпатажное. И они задумали организовать выставку авангардной фотографии. Однако опытный Геловани подсказал: начальство такое название не потерпит. И предложил более скромное: «Возможности современной фотографии». Владимир Емец сделал интересную афишу, на которой тезисно подчеркивалась польза от планируемых обсуждений творчества участников. На отбор принесли свои фотографии Анатолий Башеченков, Геннадий Вайнгартен, Игорь Куклев, Борис Смольник, Виталий Химченко, Георгий Геловани и Владимир Емец.

— Я после института сначала работал в Кирове. Потом приезжаю в Куйбышев, а здесь со всех сторон только и слышно: «молодежный клуб», «молодежный клуб», — вспоминал Вайнгартен. — Я к тому времени уже увлекался фотографией, знал, что у них планируется выставка, ну и принес свои работы.

Каждый из участников показал себя в том, что близко именно ему. Здесь были и необычно снятые памятники архитектуры, и волжские пляжи, будто сотканные из игры воды с солнечными бликами, и ажурные тени деревьев на фоне старинных улочек. Использование малой глубины резкости для выделения объекта на размытом фоне позволяло создавать таинственные силуэты. Иногда даже трудно было понять — это профиль человека или абрис обнаженной фигуры.

Борис Смольник делится:

— Это было очень интересное время, время познания нового. В молодежном клубе собирались люди, активные по жизни и по мировоззрению. Мы как будто хором говорили: «это здорово», «это весна нашей жизни».

Владимир Емец придумал и снял композицию из ключей, создающих узор в виде лица. Ключ в искусстве — очень мощный символ. Это и власть, и сила, и загадка.

— Выставка произвела фурор, — рассказывает Емец. — Много молодежи приходило посмотреть наши снимки, а мы с удовольствием проводили авторские экскурсии. Правда, однажды, когда горком партии устроил учебу пропагандистов в зале, где висела экспозиция, функционеры возмутились, увидев в ней образцы «формализма». Но отменить выставку было же нельзя: наступило другое время, развитие искусства невозможно остановить. Думаю, что опыт работы ГМК-62, история нашего фотоклуба будут интересны молодому поколению. Поэтому сейчас я готовлю к выпуску книгу на эту тему с большим количеством снимков эпохи оттепели.

Фотографии из личного архива Владимира Емеца

Читай, где удобно