Первый фотоаппарат у Николая появился еще в школе. Он стал увлеченно снимать друзей, а потом и жизнь города. Мечтал поступить в Суворовское училище, но подвело зрение. Решил: значит, надо совершенствоваться в фотоделе. Начал сотрудничать с редакцией газеты «Волжский комсомолец». Тогда-то и увлекся всерьез фотожурналистикой.
В 60-е годы это было не таким простым делом, как кажется сегодня. Снимали на пленку, сами проявляли и печатали карточки в лабораториях. Процесс небыстрый, а газеты требовали оперативности. Приходилось крутиться, оттачивать технологии до совершенства. Когда все получалось — было здорово, интересно, азартно.
Окончил школу юных корреспондентов и стал сотрудничать не только с «Волжским комсомольцем», но и с редакцией газеты Приволжского военного округа «За Родину». А еще — с киностудией института «Оргэнергострой», который занимался проектированием, строительством электростанций и сетей. Там Абросимов не только фотографировал, но и был оператором съемочных групп.
Работал все ярче. Учился у мэтров. Когда создавалась городская вечерняя газета «Волжская заря», Николая в городе уже знали как опытного мастера съемки и взяли в редакцию фотокорреспондентом.
Коллеги вспоминают, что ему особенно удавались портретные снимки для первой полосы. Героями тогда были передовики производства, науки, а у Николая присутствовал особый взгляд художника. В итоге получались такие портреты с рабочих мест, что сразу хотелось прочесть в газете материал о человеке с первой полосы.
В 1970-мокончил Казанский университет по специальности «Фотожурналистика». Коллеги с таким дипломом и багажом профессиональных знаний в Куйбышеве были редкостью. И уже вскоре Абросимова многие стали считать своим учителем, мэтром. Его редакционная фотолаборатория постоянно притягивала интересных, творческих людей.
Снимал все, что требовалось по работе и что самому нравилось. Со временем появилось и такое увлечение: фиксировать этапы развития города. Запечатлевал старосамарские дворы, улицы исторического центра, памятники, значимые события.
Потом пошли новостройки. В 70-е годы в городе стали один за другим расти жилые кварталы, на всю область гремели имена передовиков — каменщиков, маляров, водителей, крановщиков. Абросимов очень много ездил по стройкам. У него в фотолаборатории даже стояли сапоги специально для таких заданий.
Благодаря профессиональной страсти и невероятной увлеченности Николай Григорьевич оставил нам, поколению следующего века, сотни тысяч фотографий города Куйбышева 60-х, 70-х, 80-х годов. На них видно, как кварталы обновлялись и при этом оставалось сбереженным историческое прошлое, как менялся транспортный парк, появлялись скверы и бульвары. О репортере так и говорили: Абросимов умел пройти по городу и увидеть то, чего не видели другие.
Он очень любил снимать с высоты. Что-то построят многоэтажное — Абросимов обязательно лез на крышу. Если не пускали, то знакомился с каким-нибудь маляром, уговаривал его, делал портрет — и оказывался наверху.
Он много снимал Волгу. Будни пассажирского и грузового портов. Делал фоторепортажи для пароходства «Волготанкер». Очень любил панорамные снимки с идущими по реке теплоходами. Главный редактор «Волжской зари» Владимир Ястребов частенько напоминал коллективу: «Надо подчеркивать, что мы — волгари».
В 90-е годы, когда возродилась «Самарская газета», Николай Абросимов и его сын Андрей сотрудничали и с нашей редакцией.
Три года назад Андрей Абросимов снял фильм об отце. Посчитал это своим долгом. Ведь именно отец привил ему страсть к кадрам, которые могут запечатлеть миг истории.
Николай брал его с собой на многие съемки. В Доме печати Андрей был кем-то вроде сына полка. Уже в 13 лет он получал от «Волжского комсомольца» и «Волжской зари» задания сделать иллюстрации для фотообвинений. Например, зафиксировать гору мусора, которую долго не вывозят со двора.
В 15 лет Андрей стал свидетелем и участником грандиозного праздника в честь 400-летия города. Творческие площадки были разбросаны по всему Куйбышеву, везде успеть просто нереально. Они с отцом поделились так: Николай Григорьевич запечатлевал вечернюю феерию «Огни истории» сначала с берега, потом с баржи, а сын фиксировал кадры с набережной. Именно Андрей стал автором знаменитого снимка со зрителями, расположившимися на крыше одного из домов на Волжском проспекте.
В момент праздничного действа на стадионе «Металлург» старший Абросимов снимал выступавших артистов, а младшему доверили фиксировать общение «звезд» с народом. Тогда Андрею пришлось здорово побегать по стадиону за Валерием Леонтьевым. Он увидел воочию, как выкладывался певец — буквально на сто процентов. Это стало уроком на всю жизнь для 15-летнего паренька: вот так надо относиться к своей работе, кем бы ты ни был.
Прошел обучениев школе молодого журналиста при Доме печати, затем в институте культуры, где познавал кинодело. Долго пытался усидеть на двух стульях: занимался и фотографией, и съемкой фильмов. В итоге второе занятие победило. Сейчас в фильмографии Андрея Абросимова более десятка документальных лент, в том числе о родном крае — о значимых исторических местах и личностях, о переплетении событий прошлого и настоящего. Его работа оператора-постановщика отмечена призами многих кинофестивалей.
В числе этих лент — фильм о фотожурналисте Николае Абросимове, с воспоминаниями коллег, которые работали с ним на разных этапах. А еще Андрей уже много лет занимается оцифровкой архива оригинальных негативов своего отца, который тот бережно сохранил для потомков. Создал семь лет назад в социальной сети «ВКонтакте» группу памяти Николая Абросимова и ежедневно публикует в ней его и свои работы. Там уже тысячи снимков 60-х — 90-х годов, и это еще далеко не финиш.
Фото предоставлены Андреем Абросимовым
Город
Город
